杨幂精着呢
杨幂好像跟古偶剧焊死了。
最近的《斛珠夫人》，我看了几个片段，感觉好像在《花千骨》《三生三世》和《扶摇》里乱窜。
高冷面瘫鱿鱼须师傅，身负血海深仇或拯救宇宙重任的傻白甜徒弟，师徒恋三角虐恋以及所有男人都爱我的玛丽苏元素一应俱全，连bgm都统一是周深或张碧晨，大概可能方便观众随时串戏。
下一部《娇藏》还没播，但一看简介，就知道又是一部超级玛丽苏言情剧。活像走进了麦当劳，都不用吃就知道下一个鸡腿是什么味。（但是还想吃怎么肥事）
还不止剧情，就连造型和演技也是半永久可通用。
一模一样的女扮男装丸子头，舍不得摘掉的长睫毛，不过这几次稍微注意了一下杨老师的发际线。（想知道她用的什么生发神器）
复制粘贴一样的高马尾。
绝美发饰+乌发红唇，造型也不能说不美，就是太杨幂了，恍惚让人看到了高配版鞠婧祎。
但杨幂和戏里戏外都显得智商不太高的鞠婧祎又不一样。在戏外，作为嘉行大股东的杨幂，是当之无愧的“娱圈大佬”，应该不至于只能拍古装偶像剧。
况且她又不是什么傻白甜，本人的性格或经历，都比那些人设单薄的角色精彩多了。
《奇葩说》她参加了几期，每一期都有出圈金句。看她在节目上的状态，你能感觉到她是一个活得挺通透，而且内心强大的人。
自黑起来能让对手都高呼“收手吧”。
这些年大家对杨幂的认识，在人间清醒和傻白甜少女之间反复横跳。刚刚觉得她是女强人典范，结果一回头，发现她去挑战了漫画腰。
就很让人看不懂。
杨幂的粉丝可比她本人更着急，各种苦口婆心，甚至跑到活动现场举牌子抵制杨幂演嘉行自制剧（也算前无古人后无来者了），但杨幂不为所动。
不过看不懂的问题，倒是可以换个角度看。
站在资本的角度，古偶玛丽苏，是受众庞大的一个内容细分市场。
2010年2020年11年时间，收视率前十的电视剧依次是：《花千骨》《乡村爱情》《宫锁珠帘》《宫锁心玉》《那年花开月正圆》《芈月传》《武媚娘传奇》《安家》《回家的诱惑》《人民的名义》，绝大多数是古偶或玛丽苏大女主。
最意外的是，《甄嬛传》没有上榜，而《芈月传》却榜上有名。
前几天被称“拯救了收视率”的《星辰大海》，在我们眼中是“发疯文学”“中年玛丽苏”，但不妨碍它火。
这种剧的功能是让人爽。很多嘴上骂它的人，未必就不看它。印象特别深刻的是秦海璐，塑造的角色都有质感有深度，但最爱看的偏偏是霸。总。小。说。
所以必须承认，我们认知的世界其实是一个盲盒。在盲盒之外，我们没法理解的内容，恰好有市场；我们看不上的剧，恰好能赚到钱。
无论是古偶、玛丽苏还是霸总，都属于这一类：不叫好但叫座，有稳定的需求和巨大的市场。
杨幂所在的嘉行是古偶出身，拼死要保住这一块蛋糕，也在情理之中。
其实杨幂早期也演过很多正剧。当时的画风和现在截然不同。
比如陈家林导演的历史题材电视剧《王昭君》。
气势宏大，情节曲折，从逻辑和深度来讲，吊打杨幂后来所有古偶剧。
彼时杨幂饰演的王昭君，则很对得起闭月羞花、倾国倾城的形容，演技也和现在完全不是一个层次。
2010年，杨幂出演了柏杉执导的古装破案题材剧《神探狄仁杰前传》，饰演一名卖花女。她和太子一见钟情，两人的感情却被政局动荡彻底埋葬。她因爱生恨，成了一名报复朝廷的女杀手。
剧里杨幂的表演也可圈可点。无论是前期的单纯天真，还是后期的心理扭曲，都演绎得很到位。
当然还有至今依然让人念念不忘的《神雕侠侣》，当时刘亦菲和黄晓明时常被人诟病，但杨幂却没什么争议，灵动可爱的她，就是郭襄本襄。
只不过都没多大水花就对了。
此后，她又出演了《洪武大案》《大秦直道》《虎符传奇》等，但无一例外，都没有太高热度。
直到她2011年出演了《宫》，才突然大爆特爆，当年直接登上福布斯名人榜。
2012-2015年相继拍了《小时代》系列、《古剑奇谭》、《何以笙箫默》等古代或现代偶像剧，一边是极低的评分，一边是挡不住的高人气和滚滚财源。
从那时候开始，杨幂可能就想清楚了自己以后的路。
2014年，她和两位合伙人共同成立嘉行传媒，完成了从演员到资本的转变。
2015年，嘉行与尚世影业签了3个亿的对赌协议，杨幂简直成了“拼命三娘”，2015-2017年间拍了12部作品，又接了无数综艺。
尽管作品真的一言难尽，但她确实超额完成了赌约，嘉行传媒估值飙升至50亿元，也从名不经传到在业内站稳了脚跟。在这几年时间内，她又带出了迪丽热巴、黄梦莹、祝绪丹、张云龙、张彬彬、高伟光等等艺人，每一个都有望长成摇钱树。
而且你不得不承认，真的曾经有那么一段时间，街上到处都是杨幂的广告牌，微博上随处可见杨幂的热搜。她的身材、穿搭、感情、婚姻，360°无死角地被拿出来讨论。
你可能不喜欢她，但你不可能躲得过她。
她的走红路径和范冰冰有点相似，都是在没有高口碑作品的前提下，保持无孔不入的高曝光率。比起演员，对她们更好的形容是明星。
对于娱乐圈这些活在聚光灯下的人来讲，既有人气又有口碑，当然是最佳选择。
之前很多明星挤破头也要去演不赚钱的文艺片，不过是想要得几个奖项，获得大众的认可。
问题是某些人做不到。
比如杨幂也尝试过转型，在最忙的时候，也在《绣春刀2》里争取了一个角色。
好不容易评分及格了，杨幂却因为这部电影荣获第九届金扫帚奖2017年度最令人失望女演员提名。
自毁形象出演《宝贝儿》，为这部电影准备了很久，最终还是以票房口碑双扑街收尾。
今年的《刺杀小说家》《暴风眼》，都曾被视为杨幂的转型之作，但播出之后，口碑和讨论度都平平。
她在演技上迟迟无法突破的原因，主要是因为长期高强度拍戏，导致表演过于程式化，演什么都是下意识反应，消磨了原有的灵气。
这个问题真的无解。就像练武的人没打好基础，以后再怎么弥补都事倍功半。
换成别人可能会疑惑、纠结、看到类似作品就绕着走，有些人真的磨炼出了演技；而有些人可能就真的糊了。
但杨幂不纠结，尝试失败之后，立刻退回到自己最擅长的领域。
这条路可能会招骂，但同样的投入情况下，收益是最高的。
别管怎样，先播了再说。坐稳古偶市场，大不了转型幕后，钱也不会少赚。
绝不是追捧杨幂。作为观众，我也很烦这些千篇一律的古偶和万年不变的角色。
但她的聪明我不得不服。
因为她看透了一件事：不是所有人都能成为演技派，如果成不了该怎么办？
就像我们也有一样的困惑：在某个行业里，能做到顶尖的就那几个。
那还在第二梯队、第三梯队，甚至第十八梯队的人怎么办？
很多人会选择慢慢熬。但时间太久，且不确定性太强。大多数情况下，熬到最后也是泯然众人矣。
只有极少数人会像杨幂一样，换一种思路：在演技派市场里占不了上风，那干脆回到古偶市场里占上风。
从演员到老板，也是变被动为主动，把从前的独木桥，变成宽阔的立交桥。
没有顶尖的作品，但能赚到更多的钱，也就有了更多资本与市场博弈。
所以每个人的天赋都不相同，重要的是了解自己。更重要的是，要有一颗不畏人言的强大心脏。
本没有什么绝对正确的路，有的只是适合自己的路。在找到“自己的路”之前，试错，失败，都很正常。
不过最后还是真心想对杨老师说：想继续做古偶太后也没问题，但千万千万千万别每次都自己亲自上了。多培养一些漂亮灵动又有演技的小姑娘接棒，不是也挺香？