她好俗，我好爱！
国产剧悬浮已经是不争的事实。
从前是邪魅一笑的霸道总裁，现在是睥睨众生的大女主。
这些贴着独立女性标签的角色，在经过大批量复制生产后，流向了宫斗剧、古偶剧、都市言情剧，甚至是都市生活剧。
眼看着大女主的数量马上就要赶超霸总，男女平权这事率先在国产剧吹响胜利的号角。
好在，在这个扔一板砖都能砸中好几个大女主的影视环境下，还有一部《俗女养成记》带来了全新的反套路反女主叙事。
让人看完忍不住大喊：她好俗，我好爱！大女主K.O！
去年大火的《三十而已》有一条扎心短评，说大部分人到了30岁，既没有王漫妮的美貌，顾佳的能力，也没有钟晓芹的户口，但却拥有她们三个的所有烦恼。
《俗女养成记》的女主角全中，39岁的陈嘉玲，生于台南，漂在台北。
长相属于许多人眼里“没有的东西，无法评价”的水平，能力不上不下，虽然挂着董事长特助的title，实际上是老板和老板娘的高级保姆，每天要处理一大堆鸟事，包括但不限于带老板的小三看房。
家庭，不好意思，没有家庭，和男友恋爱四年，同居三年半，激情褪去，两人更像是睡在一张床上的室友。
没房没车没小孩没老公，连狗都没一只，人生看起来像陷入停摆坏掉的钟，愈发让人焦灼。
按照当下国产剧的标准，陈嘉玲岂止是俗，简直是彻头彻尾的loser，还没入土已经可以盖棺定论，这就是失败人生的样本。
而一个人内心有裂痕的时候，都是静悄悄的，比如陈嘉玲，大龄女性被生活的各种难题裹挟，拉扯，感觉自己变得不像自己，40岁的人生走到了随时都要失控的边缘。
直到未来婆婆强行闯入，全面干预两人的生活，直到未婚夫大闹公司引发混战，直到和老板娘撕破脸互赏耳光，那根紧绷的弹簧断了，内心的裂痕砰的一声炸开。
陈嘉玲以决绝的姿态离职，退婚，变回大龄单身狗 ，空气里都是陌生且自由的味道。
但并没有想象中快乐，短暂的自由过后，是间歇性的平静，麻木，抓狂，暴走，酗酒，流泪，怀疑人生，真实得就像在你家装了监控。
在台北漂了十多年的陈嘉玲，陷入了人生低谷，却没有迎来触底反弹，也没有爽文女主的绝地反击，只是在喝的烂醉时被弟弟接回家，以一种不太漂亮的姿态和她的大城市之梦say goodbye。
回到家乡也不意味着柳暗花明皆大欢喜，台南乡下传统观念更重，三姑六婆的嘴一样厉害，陈嘉玲依然迷茫。
骗父母未婚夫一家出国了，却收到未婚夫寄来写着别人名字的婚礼请柬；
明明没有谁对谁错，爸爸却在电话里跟被退婚的男方说对不起；
和小时候的朋友重逢，却得知另外一个小伙伴突发意外去世了；
才恢复单身，就被执行力超强的阿嬷，压在茶馆里进行了一场加长版的《非诚勿扰》；
就像台词里说的，那个依偎在父母身边的宝贝儿女，如今的自我感觉并不宝贝了，不仅是因为她总是一再的让他们失望，更因为处处受挫的过程里自己也变的面目全非。
女主落难，放在我们的国产剧里，只是一种先抑后扬的表现手法，工作辞了就辞了，总会有仗义疏财的姐妹给你指点迷津，未婚夫吹了就吹了，总会有高质量男性从天而降默默守护你。
而早已经抛弃偶像剧的台剧会告诉你，醒醒，没有那么多优质男性或年下奶狗等着你，你也没有家财万贯的富婆姐妹，但生命会找到自己的出路。
第一季的尾声，陈嘉玲问妈妈，我回来，你开心吗？
妈妈低着头说，你开心我就开心。
又问，你会不会失望。
妈妈眼中有泪，你不会我就不会。
那个瞬间，陈嘉玲终于和自己和解了，也找到了自己的出路——买下童年的“鬼屋”，曾经以为闹鬼的鬼屋，其实只是荒废的宅子，曾经以为过不去的坎，其实也没有那么可怕的。
第二季的开头依然鸡飞狗跳，陈嘉玲还是那个干啥啥不行，搞砸第一名的陈嘉玲。
不知道是跟谁较劲，凡事都要亲力亲为，结果不是捅了院子里的马蜂窝，就是从木架子上摔下来，要么是被气枪钉打伤，短时间内频繁进入医院，甚至被正义感爆棚的医生报警，误以为她是被家暴。
真实的生活就是这样，不会因为你想重振旗鼓就让你变的无所不能。
不仅不会变的无所不能，还处处透着无力感。
陈嘉玲开始失眠，盗汗，早更，不着急备孕却被医生警告没有时间了。
妈妈每天把“陈嘉玲的鬼屋“挂在嘴边，并试图干涉沙发的选购。
通过了国际导游的考试，和比自己小好几轮的同事一起庆祝，别人都是满格电量准备通宵，唯有陈嘉玲受不了困意来袭，一头栽倒在床上，醒来时腋下湿透。
第二天，父女俩一同坐在屋顶，各有各的心事，陈嘉玲说自己从来没有当过美女，一时冲动跑去打玻尿酸结果变更丑，摘下墨镜把刚出院的爸爸吓得够呛；
爸爸年纪上来了，开始担心自己身体不好，偷偷跑去纹身，可是老当益壮只纹了个老字，就痛的喊停了，被电话那头的老婆一顿痛骂；
这是台剧一贯的温情现实主义，不需要大篇幅的煽情，不需要成为输出观点的工具人，就能轻易抵达你的内心，让你跟着又哭又笑。
《俗女养成剧》的可贵在于，它没有一上来就摆出要和你探讨都市女性精神困境的架势，也没有试图说教的意味，只是娓娓道来一个现代女性的真实心声，带着观照平凡女性精神诉求的强烈特质。
和那些一身名牌妆容精致坐在海景办公室里转椅子的大女主相比，陈嘉玲的忧愁更接近于普通人的忧愁，没有金手指，没有钞能力，有的只是琐碎生活里突如其来的感悟。
就像她的扮演者谢盈萱说的，陈嘉玲跟所有女生都重叠到了。
十年前，我们带着对大城市的向往离开家乡，以为自己会是程又青，十年后才知道，大家都是俗世中的俗人陈嘉玲，事业不会一飞冲天，爱情也不全是心动甜蜜。
可是谁说只有光鲜亮丽的成功女性才配称为独立女性，这个观点本身就充满了极端社达主义的偏见。
在我看来，不畏惧世俗的眼光，回台南寻找 inner peace 的陈嘉玲是新时代独立女性；
不顾阿公反对，上台唱｛不是阮不肯等，时代已经不同，查某人嘛有自己的想法｝的阿嬷，也透露出隐秘的女性觉醒意识；
阿嬷去世前和陈嘉玲说，要是有天不在了，骨灰撒海里就好，做了一辈子陈李月英，一辈子别人的妈妈，别人的阿嬷，以后只想自由自在做回李月英。
你会发现，从始至终，没有人空喊独立女性的口号，如果说男人至死是少年，那么在《俗女》里，女性终其一生，想要的也不过是做回自己。
40岁的陈嘉玲，很俗气，有瑕疵，不完美，也不成功，但第二季开播9.6的评分，足以说明一切。
和满屏的大女主相比，我希望有更多不美不强的女主出现在荧幕上，只要她们认真生活，就没有人能在人格上凌驾于她之上。
✘ 责编 / 于蓝儿 ✘ 设计 / 梅子
✘ 作者 / 崔老板 & 九姑娘
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